เป็นเวลาสามปีแล้วที่ “Captain Marvel” ซึ่งทำรายได้ทะลุบ็อกซ์ออฟฟิศทั่วโลกไป 1.1 พันล้านเหรียญ กลายเป็นภาพยนตร์ที่ทำรายได้สูงสุดตลอดกาลโดยผู้หญิง: Pinar Toprak
Toprak ผู้ซึ่งให้คะแนนการผจญภัยของ Netflix ในปีนี้เรื่อง “Slumberland” เป็นหนึ่งในสี่นักแต่งเพลง หญิง ที่ได้รับการพูดถึงสำหรับรางวัลปี 2022 นักแต่งเพลงชาวไอซ์แลนด์ Hildur Guðnadóttir มีเพลง “Tár” และ “Women Talking” Chanda Dancy ชาวอเมริกันมีผลงาน “Devotion” และนักแต่งเพลงชาวฝรั่งเศส Emilie Levienaise-Farrouch มีเพลง “Living”
มีผู้หญิงอีกอย่างน้อยเก้าคนที่ทำคะแนนให้กับภาพยนตร์ที่น่าจับตามองในปีนี้ รวมถึง Aska Matsumiya (“After Yang”), Isabella Summers (“Lady Chatterley’s Lover”), Amelia Warner (“Mr. Malcolm’s List”), Sharon Farber (“Brainwashed: Sex-Camera-Power”), ลอร่า คาร์ปแมน (“The Tree of Life”), Amanda Jones (“Art & Krimes by Krimes”), Anna Drubich (“Navalny”), Camille (“Corsage”) และ Tanerélle (“Nanny ”)
เป็นเวลาหลายปีที่การให้คะแนนภาพยนตร์เป็นเพียงอาชีพของผู้ชายเท่านั้น Dancy จบการศึกษาจากโปรแกรมการให้คะแนนภาพยนตร์อันทรงเกียรติของ USC ในปี 2004 ไม่สามารถทำงานเป็นผู้ช่วยนักแต่งเพลงได้ด้วยซ้ำ และมีคนบอกว่าเป็นเพราะเธอเป็นผู้หญิง
“ฉันมีช่วงเวลาที่ยากลำบากในช่วงเริ่มต้นอาชีพการงาน ฉันแค่พยายามหาที่อยู่ให้ตัวเอง” Dancy กล่าว “ความคาดหวังคือ โอ้ คุณเป็นนักแต่งเพลงเหรอ? นักร้อง? ฉันเป็นนักแต่งเพลงออร์เคสตร้าตามธีม แต่ฉันไม่เหมือนเบโธเฟน หรือจอห์นวิลเลียมส์”
ที่ไม่เกิดขึ้นตอนนี้เธอพูด “ผู้คนกำลังจ้างฉันให้เล่นดนตรีออเครสตร้า 100 ชิ้นที่ยิ่งใหญ่ นั่นเพิ่งเกิดขึ้นจริงในช่วงสามหรือสี่ปีที่ผ่านมา”
รางวัลออสการ์สาขาดนตรีมีมาตั้งแต่ปี 1934 แต่ตลอดเวลานั้นมีเพียงผู้หญิง 6 คนเท่านั้นที่ได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงสำหรับการแต่งเพลงประกอบต้นฉบับ สามผู้ชนะ (Rachel Portman สำหรับ “Emma” ในปี 1996, Anne Dudley สำหรับ “The Full Monty” ในปี 1997 และ Guðnadóttir สำหรับ “Joker” ในปี 2019)
Germaine Franco นักแต่งเพลง “Encanto” ที่ได้รับการเสนอชื่อเมื่อปีที่แล้ว ซึ่งเป็นนักแต่งเพลงละตินคนแรกที่ได้รับรางวัลออสการ์ ถือเป็นอีกช่วงเวลาแห่งความก้าวหน้าสำหรับผู้หญิง สองคน – Guðnadóttirและ Dancy – มีชื่อเข้าชิงออสการ์ 15 ชื่อสำหรับนักแต่งเพลงในปีนี้
Toprak ผู้ซึ่งทะลุเพดานแก้วด้วยคะแนนภาพยนตร์ Marvel ที่ประสบความสำเร็จอย่างสูง ยอมรับว่าสถานการณ์นั้น “ยังไม่ใกล้ถึงจุดที่ต้องเป็นอยู่ แต่เรามีความก้าวหน้าอย่างมาก มันเป็นเพียงเกี่ยวกับโอกาส เราอยู่ในห้องมากขึ้น เราอยู่ในการสนทนามากขึ้น และนั่นคือทั้งหมดที่เราถามได้”
Levienaise-Farrouch ซึ่งตั้งอยู่ในลอนดอนกล่าวว่าเธอได้เห็นการเปลี่ยนแปลงของประเภทภาพยนตร์ที่เธอเสนอ “แต่เดิม ฉันมักจะถูกเข้าหาเมื่อพวกเขาต้องการ ‘สัมผัสของผู้หญิง’ และส่วนใหญ่จะทำงานกับผู้กำกับหญิง [แต่] ทัศนคติของทุกคนกำลังเปลี่ยนไป คุณไม่ได้เผชิญหน้ากับการกีดกันทางเพศอีกต่อไป ทุกอย่างรู้สึกเหมือนกำลังก้าวไปข้างหน้า”
สิ่งที่เธอพบว่าน่าผิดหวังคือสถิติ “เป็นเรื่องยากที่จะมองโลกในแง่ดีอยู่เสมอ เมื่อทุกครั้งที่มีการเผยแพร่ข้อมูล ข้อมูลเหล่านั้นจะระเบิดฟองสบู่ของคุณ”
การศึกษาเพดานเซลลูลอยด์ล่าสุดซึ่งจัดทำโดยศูนย์การศึกษาสตรีในโทรทัศน์และภาพยนตร์แห่งมหาวิทยาลัยซานดิเอโกสเตท แสดงให้เห็นว่าผู้หญิงประกอบด้วยนักแต่งเพลงเพียง 7% ที่ทำงานในภาพยนตร์ 250 อันดับแรกของปี 2021 ซึ่งเพิ่มขึ้นจาก 5% ในปี 2020 และจาก 6% ทั้งในปี 2562 และ 2561
แต่เมื่อพิจารณาอย่างใกล้ชิดเผยให้เห็นถึงสถานะที่น่าหดหู่มากขึ้น: ผู้หญิงประกอบด้วยนักแต่งเพลงเพียง 3% ที่ทำงานในภาพยนตร์ 100 อันดับแรกของปี 2021 ซึ่งลดลงจาก 5% ในปี 2020
ดร. มาร์ธา เลาเซน ผู้ก่อตั้งและผู้อำนวยการบริหารของศูนย์และผู้ดูแลสถิติเหล่านี้ รายงานว่า “หากเราเปรียบเทียบปี 2013 กับปี 2021 เปอร์เซ็นต์ของนักแต่งเพลงหญิงที่ทำงานในภาพยนตร์ 250 อันดับแรกเพิ่มขึ้น 5 จุดเปอร์เซ็นต์ แม้ว่าเปอร์เซ็นต์จะมากกว่าสามเท่า แต่ 7% ก็ยังคงเป็นตัวเลขที่ต่ำอย่างไร้เหตุผล มันเทียบได้กับการเป็นตัวแทนของผู้หญิงในฐานะนักถ่ายภาพยนตร์
“หากผู้หญิงได้รับการเสนอชื่อเข้าชิงรางวัลออสการ์ในปีนี้มากขึ้น อาจเนื่องมาจากการแสดงที่มากเกินไปเมื่อเทียบกับการเป็นตัวแทนของพวกเธอ หรือถือเป็นปีที่ดีอย่างผิดปกติสำหรับผู้หญิงที่แต่งเพลง
“ช่างภาพและนักแต่งเพลงมีบทบาทที่บ่งบอกความเป็นผู้ชายเป็นอย่างมาก” เลาเซนกล่าว “การทำงานและการวิจัยจำนวนมหาศาลในช่วงสองทศวรรษที่ผ่านมาเพื่อเริ่มเปลี่ยนภาพลักษณ์ของผู้กำกับภาพยนตร์ ต้องใช้ความพยายามเท่าๆ กันในการเปลี่ยนภาพลักษณ์ของผู้สร้างภาพยนตร์และผู้ประพันธ์เพลงของเรา”
Patty Macmillan ซึ่ง Allegro Talent Group เป็นตัวแทนของนักแต่งเพลงหญิงที่มีชื่อเสียง เช่น Guðnadóttir และนักแต่งเพลง “Loki” Natalie Holt กล่าวว่าการโปรโมตลูกค้าของเธอนั้นง่ายกว่าเมื่อสิบปีที่แล้วเมื่อเธอเริ่มต้น
“เพลงประกอบภาพยนตร์ในสตูดิโอเป็นงานที่ผู้ชายมักเป็นใหญ่ และนั่นจำเป็นต้องเปลี่ยนแปลงจริงๆ” เธอกล่าว “มีนักบุกเบิกหญิงเพียงไม่กี่คนในพื้นที่นี้ ดังนั้นจึงไม่ใช่เรื่องง่ายที่จะได้รับความไว้วางใจและความเชื่อมั่นจากสตูดิโอและผู้สร้างภาพยนตร์ … แม้ว่าผู้กำกับที่ทรงพลังจะสนใจนักแต่งเพลงหญิงและต่อสู้เพื่อเธอ หนทางก็ง่ายกว่า
“นั่นคือสิ่งที่เกิดขึ้นกับฮิลดูร์” เธอเล่า “ท็อดด์ ฟิลลิปส์ได้ยินเพลงของเธอสำหรับ ‘Sicario: Day of the Soldado’ รู้สึกว่าสไตล์ดนตรีของเธอน่าจะเหมาะกับ ‘Joker’ และเปิดโอกาสให้เธอได้ฉายแวว โดยที่เขาไม่รู้ตัว เขากำลังปูทางให้ผู้หญิงจำนวนมากขึ้นบรรลุสิ่งที่กลายเป็นเรื่องปกติไปแล้วสำหรับนักแต่งเพลงชาย นั่นก็คือการนั่งโต๊ะ”
Macmillan เชื่อว่าการชนะรางวัลออสการ์ของGuðnadóttirสร้างความแตกต่าง เริ่มโทรเข้ามาถามหาผู้หญิงโดยเฉพาะ โฮลท์กลายเป็นผู้หญิงคนแรกที่ทำโปรเจกต์ “Star Wars” (“โอบี-วัน เคโนบี”); เอ็ม. ไนท์ ชยามาลานได้ยินเพลงของ Herdis Stefánsdóttir และว่าจ้างเธอให้แสดงเรื่อง “Knock at the Cabin”; Tamar-kali (“Mudbound”) กำลังให้คะแนนภาพยนตร์เรื่อง “Flint Strong” ของ MGM
ผู้สร้างภาพยนตร์ผู้หญิงมีแนวโน้มที่จะจ้างนักแต่งเพลงหญิงมากกว่า เธอกล่าวว่า “เนื่องจากพวกเขาสามารถระบุได้ว่าพวกเขาต้องดิ้นรนเพื่อให้ได้มาซึ่งการยอมรับ และต้องการสนับสนุนผู้หญิงคนอื่นๆ อย่างแท้จริง” ในทำนองเดียวกัน ผู้สร้างภาพยนตร์ที่อายุน้อยมีโอกาสน้อยที่จะเลือกปฏิบัติต่อผู้หญิง “เนื่องจากพวกเขาได้รับการเลี้ยงดูในสภาพแวดล้อมที่เปิดกว้างและครอบคลุมมากขึ้นโดยปราศจากความเชื่อของผู้สร้างภาพยนตร์ที่มีอายุมากกว่า”
pg slot auto, ไฮโลไทยได้เงินจริง, เว็บไฮโล ไทย อันดับ หนึ่ง
ขอบคุณข้อมูลจาก:
https://yellokatproductions.com/
https://elderoldroyd.com/
https://sunnypatri.com/
https://okomeya-san.com/
https://livingwithoutborders.org/
https://7dle.org/
https://gc2id-univ-paris5.org/
https://txei.org/
https://martyrsfpc.org/
https://ghfl.org/
